Festival de Berlim 2018: Novo filme do diretor de Tropa de Elite e musical de 4 horas sobre a ditadura são os destaques

A segunda-feira, 19 de fevereiro, foi intensa no 68º festival de Berlim. Alguns dos filmes mais aguardados e controversos tiveram a sua primeira exibição à imprensa. O resultado, como se esperava, foi uma plateia dividida:

Season of the Devil, de Lav Diaz, era um dos filmes temidos pelos jornalistas, por ser um musical de quatro horas de duração, em branco e preto, sobre as violações de direitos humanos cometidas pelos militares nas Filipinas. As canções são todas a cappella, ou seja, sem acompanhamento de instrumentos além da voz, e praticamente todas as frases são cantadas pelo elenco.

O resultado é único, e desafiador para a plateia. Embora metade dos críticos tenha abandonado a sessão antes do final, os restantes descobriram um projeto singular e pessoal para o diretor. É uma pena que, com estas características, a possibilidade de o filme ser exibido ao redor do mundo – no Brasil, inclusive – é pequena.

7 Dias em Entebbe é o novo filme americano de José Padilha (Tropa de Elite), com muitos brasileiros de peso na equipe técnica, incluindo o fotógrafo Lula Carvalho e o montador Daniel Rezende. A trama é inspirada do caso real dos anos 1970, quando um grupo de guerrilheiros pró-Palestina sequestrou um avião cheio de judeus para forçar a liberação de palestinos presos pelos israelenses.

O resultado é um suspense competente, com direito a algumas ousadias, incluindo um paralelo inesperado com a dança contemporânea. O posicionamento político desperta ressalvas – o filme se pretende equilibrado, embora penda para o lado israelense na história -, e o elenco tem algumas atuações fracas, como a de Rosamund Pike, mas o projeto vale a atenção.

U – July 22, de Erik Poppe, tem como ponto de partida o ataque de 22 de julho de 2011, quando um terrorista de extrema-direita foi a uma ilha repleta de jovens em férias e começou a atirar em todos eles, levando a 77 mortes. Após mostrar algumas imagens de arquivo, o cineasta recria um longuíssimo plano-sequência (imagem sem cortes) de 72 minutos, ou seja, o tempo real de duração do tiroteio.